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外国文学史笔记(东方文学之近代)(14)

  坪内逍遥的文学理论著作:《小说神髓》、主人公内海文三是日本文学的第一个“多余人”形象。

  森鸥外的短篇小说《舞姬》被认为是日本浪漫主义文学的开创之作。森鸥外同时也是知名的评论家,他和坪内逍遥并为日本“评论界的双杰”。

  浪漫主义文学的先驱者和理论倡导者:诗人北村透谷,他主张个性解放、反对写实主义。

  2白桦派作家追求个性解放、提倡人道主义精神,强调人的尊严和意志。主要代表作家是志贺直哉。

  (1)自然主义文学是20世纪初出现在日本近代文学史上一个占有重要地位的文学流派,它的产生对日本近代文学有一定影响。

  (2)从岛村抱月的理论著作《被囚禁的文艺》和岛崎藤村的长篇小说《破戒》问世之后,日本文学史上便出现了自然主义文学运动的高潮。

  1在理论上主张“破理显实”,不带任何功利目的地按照事物原样子去描写“线在实践上主张遵循绝对客观主义的创作方法。即要求作家冷静地、客观地、不带任何倾向地去描写事物。

  3在方式上要作家自我忏悔和自我暴露。即作家不仅要写自己,而且要写自己作为动物的“性本能”和“性冲动”要对个人丑恶的私生活进行忏悔。

  岛崎藤村是从浪漫主义转向自然主义的作家,也是自然主义文学奠基人。自然主义奠基作是《破戒》:主人公濑川丑松是一名小学教员,出身被称为“秽多”的日本贱民阶级。

  印度是个多民族的国家,近代印度文学中,孟加拉语文学和印地语文学成就最高,具有代表性。

  般。钱。查特吉是孟加拉语近代文学的创始人之一:《毒树》第一次提出了寡妇改嫁问题。

  萨。钱。查特吉士印度语近代文学的创始人之一:《斯里甘特》是一部自传体小说,共4卷。

  1905年:第一部长篇小说《我是猫》(代表作),是日本近代文学史上一部风格独特的作品。主人公中学教员苦沙弥是日本文学史上第二个“多余人”形象。

  1908年:“前三部曲”(《爱情三部曲》):《三四郎》、《其后》、《门》

  1911年:“后三部曲”:《过了春分时节》(又译《春分过后》)、《行人》(又译《使者》)、《心》(是夏目漱石晚年创作的代表)

  《明暗》(又译《明与暗》)是作者未完之作:被誉为日本近代心理小说的典范。

  苦沙弥是近代日本作家夏目漱石的在其代表作《我是猫》中塑造的一个,日本小资产阶级知识分子的典型形象。

  1苦沙弥为人正直、善良、蔑视权贵,甘居清贫。他对现实不满,厌恶资本家,尤其敢于蔑视资本家的走狗。

  2苦沙弥的弱点表现在他为人心胸狭窄,目光短浅,消极混世,得过且过,精神十分空虚,夸夸其谈,不学无术,庸俗无聊。

  1苦沙弥的懦弱、无能正是日本近代社会的产物。一方面,他们接受了比较新式的教育;另一方面,刚刚起步的近代教育还无力全面、健康地培养他们。

  2他们即真砭时弊,不满现状,又缺乏高度的社会责任感,无力把握时代的潮流,同时丧失了人生目标,是一群无所适从的弱者。

  2通篇以猫的见闻和感受为主线,以苦沙弥及周围人物的活动为中心,表达起来都比较灵活、自由。

  3小说中出色的幽默和讽刺艺术即继承了日本古典文学中讽刺传统,又吸引了英国18世纪文学中的幽默讽刺手法。插科逗趣,荒诞奇妙,猫态猫语等。

  1小说以猫为叙述者,就可以见人之所未见,言人之所不能言,随心所欲地表达作者对客观事物的认识和态度。

  2猫是作品中有着特别重用意义的独立形象,即有动物的特性,又被赋予了人的感情,是作者的代言人。

  3这只猫也同人一样,在丑恶的现实社会中产生了苦恼和悲观情绪,最后因偷喝主人的啤酒,昏迷中掉进水缸淹死了。

  他于1931年获诺贝尔文学奖,成为获得此项荣誉的第一位东方作家。印度人把他奉为“诗祖”,世界许多国家的人们尊他为“诗圣”和“诗哲”。

  在哲学思想上,泰戈尔想从旧的印度教神学中摆脱出来,建立一种新型的宗教原则。他在自己的创作中着力宣传“泛神论”。

  2泰戈尔宣传“泛神论”的反对,表明对印度教派纷争及种姓制度严格的不满,有其合理的唯物主义因素。

  3一味追求与神的融合与和谐,又流露出一种超自然的情绪,步人到纯精神的方舟之内,势必导致人们脱离现实去追求神秘朦胧的臆想。因此“泛神论”思想又含有唯心主义色调。

  《吉檀迦利》(1921年):“吉檀迦利”是孟加拉的音译,原意是奉献。诗人的诗歌是献给神的。

  泰戈尔的英文诗集《吉檀迦利》获得了诺贝尔文学奖,最能代表作者的创作成就,它的思想内容和艺术特色上有以下几点:

  1诗人日夜盼望与神相会,与神结合,以达到合而为一的理想境界,表现诗人虽强烈追求但却难以达到合而为一境界的痛苦。诗人经过不懈追求,达到合而为一理想境界的欢乐。

  2 泰戈尔心目中的神,存在于现实生活之中,在最贫贱最失所的人群中歇足。作者通过对神的礼赞,表达出自己的人生理想。诗人笔下的神十分神秘,诗人正是借“泛神”的思想,来表现生活的真理。它即可求,又飘缈;即实际,又神秘。正是这种特征糅和在一起,构成了《吉檀迦利》的神秘色彩,反映出作家进行理想探索的矛盾心理与一切必归和谐的哲学观念。

  1诗集充满哲理,但抒情意味很浓。诗中泰戈尔对大自然最精彩的描述,春天、雨季纯然一幅幅清晰的画面。

  1以偶然事件作为情节发展契机,常将情节发展的悬念性、传奇性和细节的线善于运用细节描写、心理描写、对比烘托抒情与议论相结合等手法。

  戈拉是泰戈尔在他优秀的长篇小说《戈拉》中塑造的一个爱国知识分子的典型形象。

  1他身为印度爱国者协会主席、印度教教徒青年们的领袖,刚正不阿、一身民族正气,不去逢迎英国县长以求怜悯或饶恕。

  2戈拉身上有着明显的宗教偏见。他严格遵守印度教一切清规戒律,甚至为种姓制度辩护。他行触脚礼,不喝异教徒拿过的水,反对于异教姑娘谈恋爱。一种高尚的爱国思想于是蒙上了狭隘民族情感的色彩。

  ①戈拉在农村旅行,看到教派纷争的危害,目睹了劳动者冲破宗教偏见一致反殖的事实,于是感到再也不能用自己的幻想来欺骗自己了。

  ②对梵教姑娘苏查丽达产生了爱慕之情,由于教派有别,戈拉拼命压抑这种情感,内心矛盾十分剧烈。

  ③他从养父母口中得知自己是爱尔兰人的后裔,并非印度人,一下子感到卸掉了包袱,成为自由人。此时,他已完全战胜了自我,从一个狭隘的民族主义者变成真正的爱国主义者。

  1人物对话富有论辩性。论辩性的对话有助于揭示人物性格,刻画人物形象,反映人物的思想倾向及内心世界。

  2人物形象对比鲜明。正面人物之间;正面人物与反面人物之间;苏查丽达与洛丽塔、戈拉与毕诺耶。在层层对比中,勾勒出一个个栩栩如生的人物形象。

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